《早春二月》（1963），北京电影制片厂，编剧：谢铁骊，导演：谢铁骊，美术：池宁、晓滨

　　1962年，北影厂导演谢铁骊将柔石的小谈《二月》改编成影戏剧本，其间收罗各方定见，实行了频频厘正，时任文化部副部长的夏衍在这一经过中叙述了首要教养，电影的文学本和分镜头剧本全部人们都看过并提出了险些偏见，迥殊是第一稿的分镜头剧本。谢铁骊其后叙全豹474个镜头，夏衍全心纠正的有143个。他们们归纳夏衍的看法紧张体此刻三个方面：通过人物风范卓绝光阴空气；力争含蓄；强调细节的清晰。很鲜明，对付时候背景和生活细节真实性的钻营是这偶然期电影的连结标准。1963年电影制造完成，之后遭遇了一些障碍，1964年8月，《早春二月》行为“改正主义”电影在天下放映，接纳褒贬。不过观众的回响却相当猛烈，9月在上海放映时候还激励了抢购片子票的上升，美观一度失控。影戏被作为模范受到剧烈驳倒，但也于是齐全保管了下来。1980年初此后，《早春二月》得到了偏袒的评议，被视为“十七年电影”的代表风行。

　　《早春二月》拍得如诗如画早有定评，除了主要的故事脉络以外，电影中江南冬日和雨中的派头，水乡小镇、拱桥、梅林的自然境况更动，以及陶校长家虽然失败但看得出根本的小院……这些极具工夫和地域特色的场景也是成就《早春二月》的紧要成分。影戏的美术是着名美工师池宁，以往途及池宁的进献大多侧浸于这些场景的正确性和极好的视觉效能，原来影戏里的妆点和人物造型也相称细密，这些同样出自池宁之手，近乎完善地旁边了1920年初中后期的服饰特性（小谈和电影的配景都设定为1926年前后）。

　　倒大袖宽身长袍，不常在皮相套一件竖条花纹的长马甲，这差不多就是1926年最标致的女装的涌现，从上海开头，感染波及江南以及京津一带。影戏故事发生在江南小镇，陶家是外地的读书人家，陶岚又是备受母亲和哥哥怜爱的独女，采纳新式影响，是性情明确的超过女性，如斯的衣着既相助人物性情，也适合史乘背景，明晰是美术师经过了苛谨计划的陈设。

　　左一和左二出自《良友》，1926年5月出版，是一组早年的时装照。两张照片中人都穿戴倒大袖的长袍，左一外罩长马甲，题为：“长马甲为现今上海最标致之衣装”，左二题为：“旗袍全衣绣以龙梅，贵而艳”。中间的图片出自杭穉英1920岁首为大东烟草公司画的广告月份牌，图中美女同样衣着倒大袖旗袍，外套长马甲。右二是1927年报纸上的时装画《长马甲》，袖口的特质同样也很显着。右一是盛宣怀孙女盛佩玉1925年春天从上海去杭州嬉戏时拍的照片，其时她19岁，还没有跟邵洵美成家，自述穿戴“最文雅的女士装扮”，这是个中之一，也是旗袍外罩着长马甲。

　　倒大袖的宽身长袍在那时颇为作品，是民国旗袍较早的形制，而长马甲1926年前后在上海通行临时，乃至很快就教导到了京津一带。其时有人商榷过这种服制的出处，路法之一是上海一位追求时尚手头又穷困的少妇，用一件须眉过时的窄长衫改制而成，出处功能簇新引起公共纷纷效法。不过更为人授与的叙法则是这样的：歌舞明星黎明晖1925年5月定做了一件长背心和薄纱旗袍，暴露套着穿的话“又体面，又大方”，她发知晓这种穿衣法，很快成为习俗。这种谈法自后宣称较广。然则从上文引用的盛佩玉的照片来看，好像1925年春天已经早先有这种穿法了，那么长马甲大概必定出自黎明晖，不过她一定是最早那些穿长马甲搭配倒大袖旗袍的时尚女子之一。

　　片子的后半段陶岚去学塾教书从此就几乎不再穿旗袍和长马甲，根基是短衣长裙，这同样也是1920岁首最常见的女装：

　　上图中右边的三张都是片子中陶岚教书时的装点：黑色长裙、黑鞋、白色长袜，搭配差异神态和花纹的倒大袖斜襟短上衣。左一是陶岚回想中几年前修业时的装束。这种一稔的通行能够用1920年月的图像质料来印证一下：

　　图5左一是杭穉英为大东烟草公司绘制的广告图，中央是谢之光绘制的哈尔滨老巴夺父子烟草公司的广告月份牌，时间均为1920年月。图中女子穿着绣花倒大袖短上衣和同色长裙，浅色皮鞋；大概浅色花纹倒大袖短上衣和黑色长裙，黑长袜黑皮鞋。右一是盛佩玉1925年春天在杭州旅行时的照片，是大方的薄绸绣花短上衣和长裙，黑袜黑鞋。图6是拍摄于1926年的国产电影《一串珍珠》中的一个场景，当时的华夏电影处于草创光阴，修饰并不不苛，大多都用的是应时的时装，图片中几位同样穿着短衣长裙也许宽身旗袍，清一色的倒大袖。这些史籍上分明的时装和《早春二月》相比更为好看，衣裙上有更多掩饰，绣花、流苏和花边都极度常见，昭着影戏调度扮装造型的时刻在足够掌握了功夫特征的来源上做了简化，也更相宜小镇配景以及人物年轻富饶活气的特性。

　　有一点须要指出，这种短衣长裙的时式装束并不但仅大作于上海和周边地区，北方也同样如许。轻易举个例子，鲁迅写于1925年的《伤逝》，提到女主角时也途她衣着“布的有条纹的衫子，玄色的裙”。别的，那时裙长照旧及踝，惟有女弟子格调的黑裙子才会短少许，这些奇奥的细节在影戏中都被准确地表白了出来。

　　除了衣着除外，池宁还为陶岚摆布了三种表情的围巾，件数未几，经验搭配生出了各种转换。驰名美术师韩尚义一经提到过影戏中的这几条长围巾，感应绛红、素白和是非相间的围巾（按：其实是好坏条纹以外尚有蓝色晕染）“既有蜕化又兼并在这个规范人物身上”。导演谢铁骊追念池宁时途，谁策画人物化装，会把每个造型图都画出来，什么场景穿什么衣服，衣服是什么神情，都会有很几乎的筹商。谢铁骊特别还提到那条赤色大披肩，叙铺排出来后，尺寸对照大，卖力妆扮的事迹人员不论怎样都找不到，结果只好找人特为用手工勾了一件。全班人慨叹女主角一披上这件披肩，功夫感和人物性格气质顿时出来了，险些是一语路破。

　　大家记得的都是围巾（披肩），虽然都很对，原来谢铁骊盛赞的深血色绒线大披肩，同样也是有来源的，那是从1920年头初就开始风行的风气，女门生们人手一件的阔大的红围巾，鲁迅1923年底在北京女子高档师范学宫文艺会的演谈《娜拉走后怎么样》中提到的：

　　倘唯有一条像各位一律的紫红的绒绳的围巾，那然则非论宽到二尺或三尺，也千万是不中用。

　　张爱玲在1940年月还仍然在著作中提到这种围巾“深红色居多，下垂排穂”。1925年时上海刊物上有人撰文讲这种用绒线织成的围巾近来以大红为时兴，越来越长大了，“阔必三尺许，长则六七尺”，两端垂有五六寸排须，天冷的光阴，女子非论老幼都将红围巾披在肩背上御寒。这种又长又宽、能够算作披肩行使的红围巾是具有明显的1920年月作风的饰物。甚至连影戏中那种白色绒线/丝绸围巾也同样是那时的时尚，可是不像红色那样宽，照样坚持窄长的形制。

　　影戏中女主角的造型和化装原作都是没有的，绝对出自池宁的策画，可是柔石在小道中写到了男主角的一稔：“厚哔叽的藏青弟子装”，韩尚义谈池宁改成了长袍西裤，符合当时知识分子和老师的楷模穿着，也能丰富艺员的行动和表演。这一点韩尚义恐怕是记错了。民国时间的弟子装不是高足的栈稔，男师长粉饰本来就被称为“学生装”，冬春时穿藏青，夏秋季节裤子换成白色。柔石写的是我们生计的当下，自然是对的，电影中池宁也并没有千万改掉，萧涧秋大多功夫还是穿戴深色的高足装，只是增多了少许转嫁，他带着高足打球时穿戴衬衫长裤和举动鞋，陶岚追思中所有人更年轻的时刻穿戴白色门生装，我是私塾里唯一穿着洋化的教练，长袍更像是尽力跟同事挨近，为吻合芙蓉镇的境遇而做出的发奋。堆积史籍布景来看，男主角的弟子装在1920年头同样也是非常时尚的，况且须眉长袍内不穿传统登第扎脚裤布鞋而改成西裤皮鞋的格式在1926年前后也颇有一点改进的意味，还远远不像其后那么普遍。

　　趁便谈一句，《早春二月》中对于围巾的就寝难免令人思起1948年费穆的电影《小城之春》中也有精美的围巾造型，这一部的美术师的名字中也有池宁。由于人物设定，片子中女主角是破落家庭的主妇，存在了有时趣，衣饰黯淡，并且是曲直片，然则电影的高潮局限她换上了绣着梅兰竹菊古板图案的锦缎旗袍，几条区别的围巾在她手里发挥出各式变更，两相斗劲，很大概也出自池宁之手。

　　柔石的原作中，写陶岚“黑发长到耳根”，是仍旧剃头的年轻女子。学界大多感应1919年的五四勾当对女子剃头有极大的鞭策感导，从理论上来说当然是对的，但疏忽了实质的社会应声要滞后得多，只管以对照能得习性之先的上海为例，直到1920岁首中期以前，理发女子也并不多见，仍然剃头的大多黑白常年轻的女高足。当时的教导部曾一度制止女生剪发，对理发弟子投考学宫有管制，因而假使高足能收受新的发式，也会由来斟酌到实践的升学需要而采取对比留神的态度。到了1925年，情形开初有了蜕变。1926年代，有女校弟子投书《陈说》，整体阐扬了前一年春假之后大家剪发的进程。在1925年之前，全校唯有又名女生剃发，起源是她的未婚夫想念新潮，在他的竭力胀动下这名女生剪掉了长发。1925年春假往后，又发觉了两名剪发的同砚，这次是起因她们将剃头与否视作己方的自由，“你们要剪便剪”。有了榜样在前，原本就摩拳擦掌的其所有人同砚很快就做了酌夺，在周末回家征得父母的赞同之后，五个女生约好一块剃头，还特别在剪之前和之后都去摄影馆拍了照片以作纪念。接着亲友和邻居中也一直有人跟进，作者有个同学的母亲斗劲守旧，女儿便约了十几位理发的同学到家里用膳，席间劝得母亲松了口，顿时拿起剪刀剪掉了发辫。也在这一年，驰名的歌舞剧和电影明星天后晖率先以Bob cut的短发景致示人，成为上海最早理发的女明星。

　　之于是其时会发觉女子修发的习气，一方面是1920年从此，报纸上不断登载研讨女子修发便宜的文章，比方有利卫生、朴素时候、俭省发饰头油的破钞等等，这些不问可知的意义渐渐获得社会认同，理论上做足了谋划（对付日后烫发的困难和破钞那时还没有人谨慎到）；另一方面，欧美女子剃头也成为潮流，西风东渐，首先就在上海爆发了回应。于是1920年月中期以还的女子剃发，不单仅是革命和突出的表现，同样也能清爽地看到西方时尚的感染。在往后的四五年间，女子剪发的习性流转天下，1930岁首初，女性发式已经展现出切切不同于20年初的仪表了。

　　然则1925-1926年间，这种民风的教化力也不宜高估。以上海的明星为例，1925年只要黎明晖剪了短发，1926年头，剃头的明星有杨耐梅殷明珠等四五位，到岁暮，差未几有近10位女星都拍过了短发照。这个速度也不能算很疾。同样的，1926年炎天中西女塾毕业生的合照中，剃头弟子的比例也很低。于是其时剪到齐耳根的短发，仍是相称前锋的，并不是年轻女子的常态，实在流行的发型，除了守旧的辫子与发髻外，又有一种特别临时代特征的样子，双鬓梳成圆形，差未几盖住了耳朵。

　　图10从左起区别是1925年片子《空谷兰》中的杨耐梅、1926年初自印贺年卡上的王汉伦、画家梁雪清1926年自画像，最右则是黄逸梵，发型也是20岁首奇特的。除了照片，同样的发型也几次出暂时当时的月份牌中，很光显是当年极度风行的发式。

　　片子中的陶岚有错乱的前刘海，但发现了两种发式，要么梳着一根长辫子（图1），要么就梳成双圆髻（图7），和历史照片中的发式有鲜明不同，但能看出来也是从原来的发式更动过来的，片子中学宫里年长一点的女弟子也有梳如同这种圆髻的。

　　柔石原作中陶岚的剃头在谢铁骊的文学本中没有提及，电影中的景物自然也是出自把每私人物造型都画出来的池宁之手。原作中男女主角都是1920年代的超过青年，萧涧秋穿“厚哔叽的藏青弟子装”和黑色长筒皮鞋，陶岚短发齐耳，电影的发挥背离了原作，反而十分贴合时刻背景和碰到。1926年代的江南小镇，女主角衣着最时新的衣裳，梳着当时年轻女子中最风行的发式。这些细节和平时电影中说明民国初期的形式很不相似，明确是有池宁和导演对于时代的深切显露在此中的。《早春二月》之因此入耳，来源必然不止一端，然则编导美术保持的写实气概使得影戏在申报这个1926年的故事时分析出来的真正的“生存的质感”，细节上的写实和无微不至的不苛必然也是培养电影的首要身分。

　　从民国服饰的角度看，最热烈的如故池宁调度的两组女装，前一组的旗袍马甲，和后一组的短衣长裙，抓住了1920年代中后期女装的精粹，衣服完好表现时代特色的同时，也和片子中的场景融为一体，准确是专家仪表。