《早春二月》（1963），北京影戏制片厂，编剧：谢铁骊，导演：谢铁骊，美术：池宁、晓滨

　　1962年，北影厂导演谢铁骊将柔石的小叙《二月》改编成片子剧本，其间收集各方定见，举办了多次点窜，时任文化部副部长的夏衍在这一历程中表现了紧要感导，电影的文学本和分镜头剧本全部人们都看过并提出了详细成见，加倍是第一稿的分镜头剧本。谢铁骊其后说全体474个镜头，夏衍谨慎修正的有143个。我概括夏衍的私见沉要体目下三个方面：历程人物风范增光时刻氛围；尽力婉转；强调细节的切当。很明显，看待时刻背景和存在细节切实性的商量是这暂时期片子的协同程序。1963年影戏缔造完工，之后境遇了少少妨碍，1964年8月，《早春二月》活动“删改主义”电影在世界放映，担当驳倒。可是观众的反响却特别剧烈，9月在上海放映时代还激励了抢购片子票的热潮，面子一度失控。电影被算作样板受到猛烈批评，但也所以整个存储了下来。1980年初今后，《早春二月》得到了公正的评判，被视为“十七年片子”的代表著作。

　　《早春二月》拍得如诗如画早有定评，除了厉浸的故事脉络除外，电影中江南冬日和雨中的风格，水乡小镇、拱桥、梅林的自然环境更换，以及陶校长家尽管陈旧但看得出基本的小院……这些极具时候和区域特性的场景也是收获《早春二月》的浸要因素。影戏的美术是知名美工师池宁，以往叙及池宁的孝敬大多偏沉于这些场景的切实性和极好的视觉效果，本来影戏里的粉饰和人物造型也专程精巧，这些同样出自池宁之手，近乎齐全地操纵了1920年初中后期的服饰特质（小讲和电影的配景都设定为1926年前后）。

　　倒大袖宽身长袍，临时在外面套一件竖条花纹的长马甲，这差未几便是1926年最漂后的女装的浮现，从上海开头，感化波及江南以及京津一带。片子故事产生在江南小镇，陶家是本地的读书人家，陶岚又是备受母亲和哥哥喜爱的独女，承担新式教育，是本质显着的前进女性，如许的衣着既关营人物性子，也适闭史书布景，显着是美术师经过了邃密商酌的部署。

　　左一和左二出自《良友》，1926年5月出版，是一组畴昔的时装照。两张照片中人都穿着倒大袖的长袍，左一外罩长马甲，题为：“长马甲为现今上海最入时之衣装”，左二题为：“旗袍全衣绣以龙梅，贵而艳”。中央的图片出自杭穉英1920岁首为大东烟草公司画的广告月份牌，图中美女同样衣着倒大袖旗袍，外套长马甲。右二是1927年报纸上的时装画《长马甲》，袖口的特性同样也很明显。右一是盛宣怀孙女盛佩玉1925年春天从上海去杭州游玩时拍的照片，那时她19岁，还没有跟邵洵美成亲，自述衣裳“最时兴的小姐装点”，这是其中之一，也是旗袍外罩着长马甲。

　　倒大袖的宽身长袍在当时颇为通行，是民国旗袍较早的形制，而长马甲1926年前后在上海通行临时，乃至很速就陶染到了京津一带。当时有人考虑过这种服制的路理，谈法之一是上海一位寻求时尚手头又贫苦的少妇，用一件丈夫过期的窄长衫改制而成，缘故功效极新引起人人纷繁仿制。然而更为人担当的叙正派是这样的：歌舞明星清早晖1925年5月定做了一件长背心和薄纱旗袍，体现套着穿的话“又美观，又风雅”，她发明了这种穿衣法，很速成为民风。这种谈法其后传播较广。然而从上文引用的盛佩玉的照片来看，宛如1925年春天也曾开始有这种穿法了，那么长马甲大概必然出自拂晓晖，然而她必定是最早那些穿长马甲搭配倒大袖旗袍的时尚女子之一。

　　影戏的后半段陶岚去学校教书以后就几乎不再穿旗袍和长马甲，基础是短衣长裙，这同样也是1920岁首最常见的女装：

　　上图中右边的三张都是片子中陶岚教书时的装点：黑色长裙、黑鞋、白色长袜，搭配分歧表情和花纹的倒大袖斜襟短上衣。左一是陶岚怀想中几年前求学时的装扮。这种衣裳的盛行无妨用1920年初的图像材料来印证一下：

　　图5左一是杭穉英为大东烟草公司绘制的广告图，中央是谢之光绘制的哈尔滨老巴夺父子烟草公司的广告月份牌，光阴均为1920年月。图中女子衣着绣花倒大袖短上衣和同色长裙，浅色皮鞋；或者浅色花纹倒大袖短上衣和黑色长裙，黑长袜黑皮鞋。右一是盛佩玉1925年春天在杭州观光时的照片，是时兴的薄绸绣花短上衣和长裙，黑袜黑鞋。图6是拍摄于1926年的国产片子《一串珍珠》中的一个场景，其时的华夏电影处于首创岁月，化装并不叙究，大多都用的是适时的时装，图片中几位同样穿着短衣长裙恐怕宽身旗袍，清一色的倒大袖。这些历史上真实的时装和《早春二月》相比更为阔绰，衣裙上有更多妆点，绣花、流苏和花边都至极常见，昭彰片子铺排打扮造型的岁月在富饶独揽了光阴特色的本原上做了简化，也更适合小镇背景以及人物年轻裕如希望的本质。

　　有一点须要指出，这种短衣长裙的时式扮装并不仅仅流行于上海和周边区域，北方也同样这样。简洁举个例子，鲁迅写于1925年的《伤逝》，提到女主角时也讲她衣着“布的有条纹的衫子，玄色的裙”。此外，其时裙长仿照及踝，只有女弟子品德的黑裙子才会短极少，这些奥妙的细节在电影中都被的确地表达了出来。

　　除了衣裳除外，池宁还为陶岚设计了三种神气的围巾，件数未几，颠末搭配生出了万般变更。知名美术师韩尚义也曾提到过电影中的这几条长围巾，感到绛红、素白和诟谇相间的围巾（按：原来是诟谇条纹之外尚有蓝色晕染）“既有迁移又统一在这个样板人物身上”。导演谢铁骊挂念池宁时途，他调动人物梳妆，会把每个造型图都画出来，什么场景穿什么衣服，衣服是什么颜色，都邑有很全部的商讨。谢铁骊特殊还提到那条红色大披肩，叙调动出来后，尺寸计较大，当真妆扮的工作人员无论如何都找不到，末了只好找人异常用手工勾了一件。你们们嗟叹女主角一披上这件披肩，时期感和人物性情气质顿时出来了，整体是一语破的。

　　大家牢记的都是围巾（披肩），当然都很对，原本谢铁骊盛赞的深血色绒线大披肩，同样也是有由来的，那是从1920年月初就发端风行的民俗，女高足们人手一件的阔大的红围巾，鲁迅1923年末在北京女子高级师范学堂文艺会的演说《娜拉走后怎样样》中提到的：

　　倘唯有一条像列位大凡的紫红的绒绳的围巾，那然则非论宽到二尺或三尺，也全部是不中用。

　　张爱玲在1940年初还已经在作品中提到这种围巾“深红色居多，下垂排穂”。1925年时上海刊物上有人撰文说这种用绒线织成的围巾近来以大红为摩登，越来越长大了，“阔必三尺许，长则六七尺”，两端垂有五六寸排须，天冷的光阴，女子不论老幼都将红围巾披在肩背上御寒。这种又长又宽、可能当作披肩利用的红围巾是具有显着的1920年初品德的金饰。以致连电影中那种白色绒线/丝绸围巾也同样是当时的时尚，不过不像红色那样宽，照样坚决窄长的形制。

　　电影中女主角的造型和梳妆原作都是没有的，整体出自池宁的睡觉，可是柔石在小说中写到了男主角的衣着：“厚哔叽的藏青高足装”，韩尚义谈池宁改成了长袍西裤，符闭那时常识分子和教导的典型衣着，也能丰富伶人的举动和演出。这一点韩尚义或许是记错了。民国时期的门生装不是弟子的驯服，男熏陶服装原来就被称为“弟子装”，冬春时穿藏青，夏秋季节裤子换成白色。柔石写的是大家存在的当下，自然是对的，电影中池宁也并没有全部改掉，萧涧秋大多期间仍然一稔深色的弟子装，但是填补了少许变更，所有人带着高足打球时衣着衬衫长裤和运动鞋，陶岚纪念中全班人更年轻的时代衣裳白色高足装，所有人是书院里唯一衣裳西化的教导，长袍更像是极力跟同事亲昵，为适关芙蓉镇的环境而做出的全力。联络史籍背景来看，男主角的学生装在1920年月同样也是非常时尚的，况且丈夫长袍内不穿传统录取缠足裤布鞋而改成西裤皮鞋的格式在1926年前后也颇有一点厘革的意味，还远远不像其后那么广博。

　　乘隙谈一句，《早春二月》中对付围巾的摆设难免令人想起1948年费穆的影戏《小城之春》中也有精巧的围巾造型，这一部的美术师的名字中也有池宁。由于人物设定，电影中女主角是破落家庭的主妇，生活了成心趣，衣饰暗淡，并且是口舌片，然则影戏的上升个体她换上了绣着梅兰竹菊守旧图案的锦缎旗袍，几条区别的围巾在她手里表现出各类转动，两相比拟，很也许也出自池宁之手。

　　柔石的原作中，写陶岚“黑发长到耳根”，是也曾剃头的年轻女子。学界大多感到1919年的五四行径对女子理发有极大的推进感导，从理论上来讲固然是对的，但忽略了实际的社会呼应要滞后得多，尽管以计较能得习俗之先的上海为例，直到1920年代中期已往，理发女子也并未几见，也曾理发的大多口角终年轻的女门生。当时的感导部曾一度阻挡女生剃发，对剃头学生投考学宫有节制，于是纵然高足能秉承新的发式，也会缘故酌量到本质的升学需要而采取比较矜重的态度。到了1925年，状况发端有了变动。1926年月，有女校高足投书《申诉》，简直论述了前一年春假之后各人修发的历程。在1925年之前，全校只要一名女生理发，出处是她的未婚夫想念新潮，在我的勉力激劝下这名女生剪掉了长发。1925年春假从此，又显露了两名理发的同窗，这回是理由她们将修发与否视作本身的自由，“我们要剪便剪”。有了楷模在前，正本就擦拳磨掌的其大家同窗很速就做了决计，在周末回家征得父母的许可之后，五个女生约好一起剪发，还专门在剪之前和之后都去影相馆拍了照片以作纪念。接着亲友和邻居中也一直有人跟进，作者有个同学的母亲比赛顽固，女儿便约了十几位修发的同砚到家里吃饭，席间劝得母亲松了口，登时拿起剪刀剪掉了发辫。也在这一年，知名的歌舞剧和影戏明星清晨晖率先以Bob cut的短发风物示人，成为上海最早剃头的女明星。

　　之所以当时会显露女子理发的风气，一方面是1920年从此，报纸上无间刊载交涉女子剪发长处的著作，比方有利卫生、撙节期间、简朴发饰头油的耗费等等，这些不言而喻的来由缓慢得到社会承认，理论上做足了野心（对待日后烫发的贫穷和损耗那时还没有人注视到）；另一方面，欧美女子剃头也成为潮流，西风东渐，开始就在上海涌现了回应。所以1920年初中期往后的女子剪发，不但仅是革命和前进的出现，同样也能明确地看到西方时尚的影响。在自此的四五年间，女子修发的风俗流转天下，1930年月初，女性发式一经呈现出全体区别于20年头的风范了。

　　但是1925-1926年间，这种风俗的劝化力也不宜高估。以上海的明星为例，1925年惟有黎明晖剪了短发，1926年初，剃头的明星有杨耐梅殷明珠等四五位，到年尾，差不多有近10位女星都拍过了短发照。这个速度也不能算很快。同样的，1926年炎天中西女塾毕业生的关照中，修发弟子的比例也很低。所以那时剪到齐耳根的短发，照旧十分先锋的，并不是年轻女子的常态，确切盛行的发型，除了古代的辫子与发髻外，尚有一种额外临时代特点的样子，双鬓梳成圆形，差未几遮住了耳朵。

　　图10从左起区分是1925年片子《空谷兰》中的杨耐梅、1926年月自印贺年卡上的王汉伦、画家梁雪清1926年自画像，最右则是黄逸梵，发型也是20年头怪异的。除了照片，同样的发型也再三出现时那时的月份牌中，很昭彰是夙昔特殊风行的发式。

　　影戏中的陶岚有划一的前刘海，但浮现了两种发式，要么梳着一根长辫子（图1），要么就梳成双圆髻（图7），和史籍照片中的发式有显明不同，但能看出来也是从正本的发式改革过来的，影戏中学塾里年长一点的女高足也有梳一律这种圆髻的。

　　柔石原作中陶岚的剃头在谢铁骊的文学本中没有提及，片子中的风光自然也是出自把每私家物造型都画出来的池宁之手。原作中男女主角都是1920年月的前进青年，萧涧秋穿“厚哔叽的藏青高足装”和黑色长筒皮鞋，陶岚短发齐耳，电影的涌现背离了原作，反而越发贴关期间配景和环境。1926年初的江南小镇，女主角穿着最时新的穿着，梳着那时年轻女子中最流行的发式。这些细节和寻常片子中涌现民国初期的格局很不寻常，显着是有池宁和导演对待时刻的深刻流通在其中的。《早春二月》之因而动人，缘故一定不止一端，但是编导美术僵持的写实品质使得片子在陈说这个1926年的故事时暴露出来的真正的“存在的质感”，细节上的写实和无微不至的道求必定也是培育电影的主要要素。

　　从民国服饰的角度看，最凶猛的仿照池宁铺排的两组女装，前一组的旗袍马甲，和后一组的短衣长裙，捉住了1920年月中后期女装的出色，衣服周备表此刻代特点的同时，也和影戏中的场景融为一体，确实是大师风范。