褶皱在绘画中献艺着一个非常紧要的角色，这不光仅表方今形式上，还表而今对付史乘的描摹上，出处它将昔日几个世纪的艺术翰墨所描述的革新都表现了出来。

　　过程褶皱的形态，人们也许感受到人物的举止，同时也不妨决计一个工夫的艺术格调。

　　比如，在拜占庭式的艺术中，人们可能看到一种极具特色的衣物褶皱画法，即用大面积的粉饰来勾绘衣物。

　　相反,在哥特式画作中，衣服的褶皱充满节律感、线条感，同样也具有打扮成效。

　　而在文艺恢复光阴，褶皱变得绝顶厉重，为了使衣物看上去更加自然确实，画家起首联络人体解剖学操练怎样发挥衣服的褶皱，并最先注重衣物的材质。

　　正如达芬奇在全部人的《绘画路理》中提到的一律:“衣服的褶皱看上去要像它们素来就住在衣服上相似。”另外，褶皱还被用来论述画中人的行为、手脚以及构图中的光与色彩。

　　在画中人物身上，褶皱、衣物、布料的透露都是为了使画面更加协和，越发是在古典主义恒久依据，并在新古典主义功夫从头被推行的典型下，更是这样。

　　到了17世纪古典主义画作中的褶皱表白造成了一种体式，画家颠末它来发挥自己用色均衡的身手。不外，自19世纪以来，褶皱的磋商就被搁置在了学术范围，它在同时期画家的画作中已经齐备落空了重要性。

　　对待野兽派和后期印象派的绘画著作来途，褶皱不保存丝毫的价钱，相反，它被大面积的填色所替代。而那些仅仅为了流露思考目标的画家，则一经不再遵照周密的美学理论法规了。

　　真蒂莱·达·法布里亚诺《抹大拉的马利亚》，罗米塔山谷多联画屏》的底部侧边镶板约1405-1410年，米兰,布雷拉画廊

　　人物乖巧的身形和衣物的着色，可能比照出长袍褶皱的厚重感。同时，有了这些屈折的线条，强烈藻饰感的私人使得著作看起来，额外朴实且不做作。而且衣服的金色折边使衣物到达了大方华美的效率。

　　画家运用褶皱凸显异人身姿的优雅，褶皱的线条假想涌现出长袍的珍惜质感，同时施展出异人体态的轻盈。

　　弗莱马勒老手(罗伯特·坎平 )，《圣母领报三折画》大旨画板，约1430年 布鲁塞尔比利时皇家美术博物馆

　　天使和圣母衣服的褶皱用特地彰着的线条勾勒了出来，这些线条勾绘出的人物外表，让人联思到勃民第的雕镂著作。光与影的对照营造出猛烈的筑饰成就，同时也体现出了裙摆的硕大与立体感

　　配景的褶皱成了实在的画面组成元素，同时它又是一个侧幕，似乎为场景镶上了一个画框，指点着赏画者的眼光。

　　盖住女神局部身段的衣物上充足了褶皱，布料的实在感为我呈现出了画家高尚的绘画才能。

　　在画面中，衣物的褶皱由纯色彩和根基的形势构成，屏弃了古板的透视结构，这种极具特征的褶皱曾经成为一个象征性的简单元素。

　　两个女人衣服的影线，进程一个整合强调了作品遮盖性的个别，同时过程大面积的填色领先了画面的二维感。

　　著作疏忽了古板西方艺术著作中人物的镜头感，衣服的布料束缚让画面看上去仅仅是一个图像，而不另有自然的凿凿感。

　　桌布和女人衣服的褶皱在这里一经实足遗失了它们历来的要紧地位，取而代之的是大面积装点性的色块。

　　从女人身边桌子上的静物形容可以看出，画中的这些元素都是单纯的妆点品，与桌边、椅子和窗外吞吐的景物造成一个渺小的透视体现。

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