展览现场显现的《塔希提之窗或塔希提岛II》以及《大洋洲，天空》和《大洋洲，海洋》
在UCCA尤伦斯当代艺术中心近2000平方米的展厅内昂首望去，不同空间的天花板有着例外的样子和神志，它们都以马蒂斯的剪纸及用色为灵感摆布，在向这位当代主义艺术巨匠、“野兽派”首创者请安的同时，也聘任观众开启一场艺术探索之旅，而为谁导览的，正是马蒂斯自身。
展览主旨“马蒂斯的马蒂斯”，让良多观众一头雾水，入口处一封艺术家的亲笔信举措前言，途出了源委。“若是路大家的艺术生计是运气的决断，那么从我们终生的创制中拣选出一部门著作捐给家园，可谓物归其所。”这回远渡沉洋到达中国的展品，统共来自马蒂斯的梓里，位于法国勒卡托-康布雷齐的法国北方省省立马蒂斯美术馆馆藏。马蒂斯不仅在升天的前两年将全班人方珍惜的珍奇作品捐给该馆，还存心挑撰展品，切身插手了美术馆展厅的筹划，乃至细致到每件文章的详明摆放举措。
此次华夏首展的展陈和空间筹备参考了马蒂斯往日的陈设，可谓马蒂斯“亲手”筹划。以11个章节出现的280余件作品与藏品，涵盖油画、雕塑、素描、纸上墨水、版画、剪纸、竹素插画、织物等多元序论，显示了马蒂斯自学徒时候初步，到首创“野兽派”并成为其代表人物，再到后期投身于剪纸艺术，直至晚年主办旺斯礼拜堂调理的完备艺术存在与一生试探轨迹。UCCA馆长田霏宇暗示，参展著作类别极为广大，是马蒂斯本品行外注重的一批著作，“他们在显示这些馆藏文章的同时，也是在展现马蒂斯自己对其终生艺术执行的阐释与详尽。”
1869年12月31日，亨利·马蒂斯诞生在法国勒卡托-康布雷齐一个据有300多年汗青的纺织世家。原来盘算安分守纪成为别名法则职员的我，却在22岁时的一次住院调养期间，开掘了本人看待绘画的乐趣。此后，他拿起画笔，信仰舍弃本来策划好的全部。
脱离故乡来到巴黎，马蒂斯在学院时间的素描习作及临摹古典公共的油画著作，闪现出全部人接连积累和增多创设技法的早期施行。油画《第一幅静物橙子》作于1899年，与细君在图卢兹和科西嘉岛旅居时，明媚的光泽与色彩胀吹了我的遐想，他逐渐体验到色彩的气力，也标帜着其绘画品格的变更。
马蒂斯一世中只建造了四幅油画自画像，除了于1900年告终的两幅，以及一幅于1906年建造的“野兽派”气派自画像，还有一幅就是展厅中这件停止于1918年的著作。这一年，49岁的马蒂斯依然是一位有名的艺术家，然则全部人正处在选取下一步制作偏向的岔路口。这幅自画像相应出全部人其时的心机，画面空间趋于几何化，他在个中探索着线条厘革与粉饰性的派头，黑色的应用也极为英华。
“塔希提之旅广大了我的设思力，明净光明的辉煌年，身处窘境的马蒂斯在60岁时对自己提议了簇新的离间：前往塔希提，商讨新的光明。岛上迎面而来的气休、色彩霎时将他灭亡。多年后，全班人们成立了具有代表性的《塔希提之窗或塔希提岛II》等作品。这次旅行不单盘旋了马蒂斯的认知，成为我向内考虑和自我们超出的契机，也为改日后投身于具有革命性的剪纸创办奠定了根蒂。
《塔希提之窗或塔希提岛II》在展厅内很是刺目，这幅选拔不通后水彩和蛋彩专心绘制的文章，实在是为编织挂毯绸缪的草图。画面中一艘白船划破铺展得近乎饱和的蓝色背景，灵巧的窗纱突显了海天一色的功能，橘色与绿色，以及白色花朵构成的边框，使得这幅著作别具扮装性。
塔希提之旅从前十余年后，马蒂斯在事件室发轫用大头针将飞鸟、游鱼和白色海草等图案的剪纸钉在浅米色墙面上。从第局部墙发端，随着他接连医治、转移剪纸的职位，用一个神气庖代另一个神志，塔希提之旅的追念充裕着他们的房间，结果化为《大洋洲，天空》和《大洋洲，海洋》这组著作。织物修修商在看到墙上的建造后，与马蒂斯配合完成了贵重的布面丝网印刷画，这组著作也成为马蒂斯将剪纸动作事件本事，制作性地运用色彩、线条与脸色来解说光与空间的名贵记载。
“剪纸使全班人或者用色彩作画。这对我来说是一种简化。”从为《锐意性刹时：亨利·卡蒂埃-布列松》影相集建造的封面策画稿、《蔓藤花纹》，到剪纸技法集大成之艺术书《爵士》，马蒂斯接续深广剪纸的使用界线与发扬力，将其逐渐昌隆为既据有独处性，又或者利用于壁画、织物、彩色玻璃花窗、书本等领域的艺术手腕。
1942年，因抱病与灭亡擦肩而过的马蒂斯意识到我们方已加入“倒计时”，于是所有人决定开启“第二人生”，不但发布了其在素描范围的顶峰之作“重点与变奏”系列文章，油画《阳光透过窗格照进室内》还因气派热闹，对画中人物仅勾勒总结而不填色的留白统制，诱导了后代的粘稠艺术家。
“全部人渴望放置一座如鲜花般的礼拜堂，让它成为我的代表作。”1948年，将近80岁的马蒂斯发轫着手旺斯礼拜堂的安插，这一经历历时四年，也被其视为终身艺术试探的结晶。从展出的模型等文章也许看出，岂论是筑修、壁画，仍然玻璃花窗、服饰以及礼拜东西等的策画，每一个细节都揭发了马蒂斯勉力探寻的线条与色彩的完善均衡。
青年岁月的马蒂斯从纺织品的出色面猜中取得的美学领略深植于大家的回忆之中。展览专程大白了谁的充裕的纺织品珍藏及干系制造。此外，我绘制的书籍插图与封面调整，也闪现出其自如操纵多种制造技法的优越才略。
尤值一提的是，展览还增设了专程章节，缭绕马蒂斯与“野兽派”对华夏现代绘画的沾染进行协商。一本由中华书局于1936年出版的《天下名画第六集：玛提斯》尤显珍贵，其编者正是向华夏介绍马蒂斯的艺术家刘海粟。巨额史籍文献与刘海粟、丁衍庸、闭良等近当代画家的原作，追究了马蒂斯的艺术传到华夏的原委，以及其时异彩纷呈的艺术强盛图景，显示了中国艺术家受马蒂斯的诱导所实行的崭新探索。
马蒂斯一生服从着勤苦的原则，不绝胜过自己，他曾叙：“全班人生平的辛勤事宜，本来是为了全人类，所有人只然而动作一个绪论，向人们展示一点世界的鲜活之美。”
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