纪实文学《请转告局长，三大队干事结束了》，取材于真实事变，重甸甸的笔墨给与故事无可替代的冲击力。片子《三大队》以此为蓝本进一步增加故事，报告5人穿越7省，途途上万公里，只为追缉真凶，给未告竣的旧案一个功劳。三大队当年的一句“动”，终于在12年后迎来反响。

　　约瑟夫·坎贝尔《千面铁汉》从“神话-原型”的角度归纳出一个联贯被敷陈的说事模式，作者详细为“强人之旅”。在文学、戏剧、片子文章中，好汉的故事被屡次缮写，全部人被任务呼叫、踏上轻浮之旅、结识伙伴、历经磨练，结果携瑰宝荣归。同样是陈说开拔的故事，《三大队》缮写的是一次伶仃的“铁汉之旅”。主人公结伴动身，却孤身归航，一齐更是资历握别、流落、衰老。“失落”貌似成了这段旅途的主旋律，人物像是在坎贝尔笔下的途程上逆向而行。然而，正是这一段经历，让“脱冕”能人浸拾夙昔的声誉。这种荣幸并非来自宝剑、勋章，而是来自每个体的心坎。在追凶的路上，程兵一步一步向昔时意气风发的“程队长”走去，末了了结对信念具体证。从未磨灭的信心，正是全部人的幸运地点。

　　《三大队》主人公并非硬汉母题的典型演绎，甚特别力将英雄庸俗化。恰是如斯，引申了“强者之旅”的能够性，即使主人公不是身怀气力而生的神话主角，也非高举正理暗记的勇敢骑士，可是全部人的背叛和执着求索，反响了常人对理想气魄的期许。程兵的故事令大批人触动，不只是源由大家达成了一件一般人几乎不能够完了的事，更为要紧的是，我们让人看到了信仰带给人的力气。这种信心锋芒耀眼却又俭仆极端。关于程队长而言，“把案子办好”是其理所理当的工作。呼唤大家起程的，并非飘浮，而是职责。虽然时移世易，物是人非，职责的约束照旧能够呼叫我开启一段未知的行程。

　　“义固生于心”，程队长的“义”无需多言，故事中的每一次永逝，都在确证它的珍稀。在追凶的故事中，异己力气往往以荫蔽的式样生存，主角却不时缺少昌盛而持续的力量。那么，在“反派”缺位的景况下，主角与谁进行较量？影戏《三大队》没有给程兵预设别名反派，而是赐与全班人四种美妙的“假若”。每一次挥别伙伴，都是程兵抛弃固有头脑的一种取舍。马振坤为内助而回归家庭，廖健想和孩子团圆，徐一舟珍重新的爱情，蔡彬迫于强壮，四人退出的来源，正本也可以成为程兵放弃追凶的理由。每当朋友对程兵叙出不得不离开的启事时，其实也谈出了程兵本可以取舍的另一种生计。在别离中，程兵那份节减的“义”被重复验证。

　　四位同伙挥别过往，向新的存在走去，而程兵，奔赴放不下的心结，割舍不去的可惜，直至鬓发斑白，囚首垢面。就在身形日渐佝偻时，程兵离夙昔“程队长”越来越近，对信心的执着让“脱冕”好汉找回属于自身的荣光。

　　这个孤身追凶的故事，永远充实着“悲剧”的审美意味。审美范畴中的“悲剧”不在于结局全体与否，而是源于其争辩带来的审好意味。尼给与“形而上的宽慰”来阐释悲剧的审美道理，其落点不在于扑灭，而在于悲剧令人感触到“生命仍是牢不可破且富足快乐的”。程兵因差错，职掌了本不应遭受的恶运，从而支出了浸沉价钱，引人痛惜。

　　程兵的运途改观令人唏嘘，《三大队》用遏抑的态度将他们的故事打磨出实践主义质感，既没有表彰大家的不凡，也没有衬托祸患。追凶的过程本可以弃取营业化的说事气派，用榜样化的技法镌刻惊心动魄的追凶经过、人物身份转动带来的种种落差，也可以把灾祸描画得特别精细。但《三大队》取舍了善良的剖明，释放缘由事本来就具有粗粝而确切的力量。电影的气力不是来自颂赞与苦情，而是来自沉甸甸的实践。如尼采的性命哲学所谈，“奋斗、疼痛、万象的祛除”恒定生计。程兵也是有抗拒、有徘徊的鄙俗人，不外，全部人以下流人的身份，与“不可能”起义。利刃在身手的吩咐中生锈，但它依旧是利刃。

　　原型故事的报复力，在于让人们看到现实中的鄙俚人执着地杀青了一件难以结束的事。《三大队》将程兵制造于实质情境，用生存的质感还情由事的阻滞力。片子的人物塑造、情节策画和场景美术均营造出生存化的质感，夜市的烧烤摊、半旧的衣服、春节时的水饺，生活的横截面在片子中活动，让人物熟谙得像身边的伴侣，继而创造起故事与观众的维系。

　　但是，影戏《三大队》谈出了程兵的故事，却鄙夷了对其魂灵世界的驳诘。追凶的这些年里，是什么撑持着我们的动作？当我们一个人寂寞的功夫，会思些什么？原著在程兵的心途历程方面留下空白，影戏却未能加添这份空白。故事没有留出描写心灵图景的文字，也没有找到支持人物魂灵世界的主旨意象，聚焦于形而下的报告，藐视了对形而上的查找。在经典文章中，留多余味的时时是那些触动心灵的意象，如《小城之春》的断井颓垣，《了不起的盖茨比》彼岸闪烁的绿光，《乡愁》薄雾中的身影，故事除外的意蕴不时比故事自己更为深奥动听。

　　总而言之，电影《三大队》用平实的笔触存储了原型故事中显示而明灭的好听力气。程兵用节俭的“义”寻回了属于“三大队”的名誉，收场了属于“程队长”的经受，为“三大队”的职责画上粗涩而锃亮的句号。