老中青三个“祥子”跨时空对话，“反串虎妞”嬉皮笑脸令人惊艳，15人“全男班”阵容显示老舍笔下众生相，“大关意”舞台揭破不肖似的“北平城”……活动第七届老舍戏剧节推出的第一部委约著作同时也是落幕大戏，由北京市演出有限职守公司和天津黎民艺术剧院连合出品，方旭职掌编剧、导演和主演的《骆驼祥子》进程三个月的精心打磨，在北京天桥艺术要旨跨年首演，以充沛遐想力的现代审美和异常解读，让这部经典名著振作出时代光彩。

　　被誉为“老舍改编专业户”的方旭，一贯死力于维新经典和冲破自我，照旧是第七次将老舍作品搬上戏剧舞台。从“一人分饰多角”的独角戏，到两个演员“他们中有大家，所有人中有他”，再到领导一群各怀绝技、各具特性的男艺人，以“全男版”气势演绎老舍笔下男女长幼各色人物……舞台体验越来越富饶、导演手法越来越老练的方旭，这一次为《骆驼祥子》遴选了用三位艺人来演绎分别阶段的祥子，并让我在舞台上发展跨时空对话，从而让文学原著中“少言寡语”颇有些“闷葫芦罐”式的祥子，得以在戏剧舞台上自由充裕的袒露内心，也让旧社会洋车夫的惨烈“斗争史”，升华为抗拒在理想与实践中的“心灵史”。

　　年轻高大的艺员徐星博，在舞台上拉着车狂奔，表明出青年祥子对生涯的执着与梦思；献艺精良的刘欣然，则将中年祥子面对婚丧嫁娶、生老病死各式人生考验的无奈、憋屈和痛楚，演绎得淋漓尽致；方旭献艺的暮年祥子联贯始终，大半场戏都从来孤单坐在舞台一侧，起先不外以一个戏谑点评或冷眼吐槽的观望者地步走漏，直到观众们究竟意识到这个和青年、中年祥子状态形成壮大反差的“糟老头儿”公然是晚年祥子时，悲剧感已然笼罩在完全舞台之上。方旭导演还将西方戏剧中常见的歌队步地怪异变动为“众车夫”景象，不但揭发出纷纷变幻中的时辰众生相，也借助我们们的视角和主见，让观众们不妨以更别致更多元更密集的角度感悟经典文章的醒世意思。

　　剧中多样女性角色也都由男伶人以区别场合出彩反串，其均分量最重的当属“虎妞”和“小福子”。曾在《牛天赐》中就因反串“牛妈”而大受款待的优伶赵震，凭仗多年的戏曲功底和献技体味，以及男扮女所具有的尤其喜剧效能，将“虎妞”这一极富天分的角色塑造得令人惊喜，嬉皮笑脸皆妙趣横生。而青年伶人任岳彬则以不瘟不火的分寸将旧社会苦命女子“小福子”的温顺天分与凄凉运道形色得令民心疼，让人甚至忘了竟然是男角反串。

　　《骆驼祥子》的舞台部署接续了方旭向来的大写意戏剧风格；郑金启、刘钊、阿宽、吕亮、刘恋、刘星岑等顶尖艺术家的加盟配合，合伙创造出一个简约大气、矫捷多变又充沛想像力的审美空间。剧中人物宛若变魔术相仿的“换装变身”更是亮点之一。打扮铺排师阿宽奇怪睡觉的“两面穿”戏服，伶人们无需坎坷台脱衣换装，只需将衣服轻轻一撕一翻一抖，灰色的车夫褂子顿时在观众们的凝望下秒酿成虎妞的粉彩大旗袍、刘四爷的锦缎大绸褂、孙侦探的别枪黑号衣、曹教练的蓝色长布衫……伶人们的角色、性别、气质也随之瞬间修正，令人拍手叫绝。

　　最严重的是，正如方旭在多年改编老舍文章流程中平素表现出的“既崇拜原著灵魂，又给与时代解读”的态度，大家以十分“戏剧化”式样在舞台上显现给观众们的，不光是精准提炼的经典人物和故事，更是现代人与老舍实行心灵对话之后的绝妙产物，因而具有逾越韶华和唤起当代人共鸣的实质途理。这也就难怪很多观众看完戏后禁不住叹息：“上学时看小路没看懂的源由，感动这场话剧告知了谁：蓝本你我们何尝不是祥子。” 照相张伯男返回搜狐，稽察更多